每經(jīng)記者｜畢媛媛 溫夢(mèng)華    每經(jīng)編輯｜杜毅    

白色襯衣、深藍(lán)色西裝，灰白頭發(fā)，還有點(diǎn)小幽默，這位站在臺(tái)上64歲的老人，便是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、著名作家莫言帶給觀眾的第一印象。

作為第一位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的中國(guó)籍作家，莫言一眾作品在改編電影、電視劇后，近日宣布將首次嘗試改編成超級(jí)網(wǎng)劇。當(dāng)互聯(lián)網(wǎng)遇上老作家又將碰撞出怎樣的火花？

談改編：要與時(shí)俱進(jìn)，提取原作精華，大膽想象

“我曾經(jīng)在很長(zhǎng)一段時(shí)間里認(rèn)為我已經(jīng)變成一個(gè)沒(méi)用的人，一個(gè)被時(shí)代淘汰的人。但后來(lái)我發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是拍電影、拍電視、演戲曲，都離不開故事，而文學(xué)的原著是許多優(yōu)秀劇目改編的基礎(chǔ)。”在愛(ài)奇藝世界·大會(huì)上，64歲的莫言幽默的說(shuō)到。

作為一個(gè)作家，一直以來(lái)，莫言的作品都是影視改編的香餑餑?！都t高粱》《暖》《幸福時(shí)光》等均改編自莫言的小說(shuō)。

1988年，張藝謀將由莫言小說(shuō)改編的《紅高粱》搬上大銀幕?；貞浧甬?dāng)時(shí)的情形，莫言坦言，對(duì)于這樣的改編，自己“是非常高興的”。在他看來(lái)，“改編就應(yīng)該提取原作的精華，大膽的想象，超常的發(fā)揮，讓一些看起來(lái)在原作中不起眼的細(xì)節(jié)變成電影里光彩奪目的情節(jié)，這才是成功的優(yōu)秀的改編”。

談起影視改編，莫言表示：“當(dāng)年，張藝謀也問(wèn)過(guò)改編需要遵循哪些原則。我說(shuō)沒(méi)有原則，想怎么改就怎么改。我不是讓小說(shuō)里的爺爺奶奶在高粱地里談了一場(chǎng)風(fēng)生水起的戀愛(ài)嗎？你也當(dāng)然可以讓他們?cè)诟吡坏乩锔阋粓?chǎng)什么其他的科學(xué)實(shí)驗(yàn)。”

莫言認(rèn)為，經(jīng)典作品的改編需要與時(shí)俱進(jìn)，好的文學(xué)作品是具有生命力的、是與時(shí)俱進(jìn)的，它會(huì)在新的歷史時(shí)期讓新的讀者感受到新的內(nèi)容、新的內(nèi)涵。

一路走來(lái)，對(duì)于當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)的帶來(lái)娛樂(lè)方式的變化，莫言直言：“我寫了很多小說(shuō)，也許會(huì)借助于網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)平臺(tái)得到展示，我覺(jué)得我的很多故事可能會(huì)煥發(fā)新的生機(jī)。我和愛(ài)奇藝不僅僅是點(diǎn)開平臺(tái)觀看我喜歡節(jié)目的關(guān)系，而是有可能跟愛(ài)奇藝建立一種密切的合作關(guān)系。”

據(jù)悉，莫言的長(zhǎng)篇小說(shuō)《豐乳肥臀》將被改編為超級(jí)網(wǎng)劇。通過(guò)對(duì)一個(gè)普通家族命運(yùn)的書寫，挖掘出人性不滅的善良和綿延的希望。莫言曾表示，“你可以不看我的所有作品，但你如果要了解我，就應(yīng)該看我的《豐乳肥臀》”。

談創(chuàng)新：平臺(tái)就像一個(gè)大倉(cāng)庫(kù)，對(duì)舊有傳統(tǒng)和文化進(jìn)行保護(hù)

親身走過(guò)時(shí)代的發(fā)展，莫言深刻感受到互聯(lián)網(wǎng)浪潮下對(duì)當(dāng)下生活以及文學(xué)作品帶來(lái)的沖撞和改變。他以愛(ài)奇藝舉例，將平臺(tái)比喻為一個(gè)巨大的倉(cāng)庫(kù)，“可以把許多寶貴的有價(jià)值的東西保存，我們隨時(shí)可以用手機(jī)、電腦來(lái)打開這個(gè)寶庫(kù)的門，來(lái)欣賞回顧，從中受到教育，獲得力量”。

也正因?yàn)橛羞@樣的平臺(tái)，對(duì)舊有傳統(tǒng)和文化進(jìn)行保護(hù)，莫言認(rèn)為才可能在此基礎(chǔ)上提出創(chuàng)新。

“1955 年春，我出生在高密東北鄉(xiāng)一個(gè)偏僻的小村里。我出生的房子又矮又破，四處漏風(fēng)，根據(jù)村里古老的習(xí)俗，產(chǎn)婦分娩時(shí)，身下要墊上從大街上掃來(lái)的浮土，新生兒一出母腹，就落在這土上……我當(dāng)然也是首先落在了那堆由父親從大街上掃來(lái)的被千人萬(wàn)人踩踐過(guò)、混雜著牛羊糞便和野草種子的浮土上。”莫言曾這樣寫自己的出生。

漫長(zhǎng)冬天，無(wú)以為樂(lè)，他就在村子里、炕頭上聽(tīng)恐怖故事，聽(tīng)多了自己都亂尋思。這些經(jīng)歷從小影響著莫言，他寫作中魔幻現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格也由此形成。
 
長(zhǎng)大后，20多歲的莫言離開家鄉(xiāng)當(dāng)了兵，歷任班長(zhǎng)、保密員、圖書管理員、教員、干事等職。那時(shí)，他又拿起筆開始寫作。1985年，莫言以小說(shuō)《透明的紅蘿卜》橫空出世，次年更創(chuàng)作出《紅高粱》，給文壇帶來(lái)了極大的震撼。此后，他又相繼推出《酒國(guó)》《豐乳肥臀》《檀香刑》《生死疲勞》《蛙》等小說(shuō)以及《霸王別姬》《我們的荊軻》等戲劇力作。

2011年，莫言憑長(zhǎng)篇小說(shuō)《蛙》獲第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。2012年10月11日，莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。瑞典學(xué)院諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委給莫言的頒獎(jiǎng)詞；莫言是一個(gè)詩(shī)人，他扯下程式化宣傳畫，將自己從蕓蕓大眾中突出出來(lái)。

談到創(chuàng)新，莫言表示：“小說(shuō)家的創(chuàng)新離不開從我們的前輩的作品中學(xué)習(xí)，了解技巧和精神力量，深入到現(xiàn)實(shí)生活中，積累素材，尋找靈感，在運(yùn)用自己的想象力用獨(dú)創(chuàng)的方法把故事講出來(lái)電視劇、電影話劇也離不開創(chuàng)新，幾時(shí)要改編舊的東西，也應(yīng)該把新的思想注入進(jìn)去。”

（文中圖片均由愛(ài)奇藝提供）